最近の若いミュージックファンにはこの２人はわからないだろうが、私にはそう伝えるしかない。歌詞は、少し観念的で硬質な言葉が曲調と歌唱に合わないところがあるがミュージシャンにそんなことを求めてもしようがないかもしれない。ポルノグラフィティ（http://www.sonymusic.co.jp/Music/Info/porno/）のように、硬質な言葉が声の透明感に馴染んでいる場合は、それが魅力的に聞こえもするが、鬼束ちひろの詩はそれに比べれば単に観念的で抽象的なだけだ。もっと詩が書ければ（あるいは、曲調と歌唱に詩がマッチすれば）、大ヒットするのにこれではヒットチャート１０位台止まりかもしれない（つまり寝るためのバックミュージック止まりだ）。

　でもアルバム全体のすべての曲が破綻なくよくまとまっている。全部７０点以上。これは、ＺＡＲＤ（http://member.nifty.ne.jp/ZARD/）のアルバムのまとまり方によく似ている。ＺＡＲＤの曲は何を聴いても同じ曲に聞こえるが、鬼束ちひろの「インソムニア」もそれに近い。

しかし同じ曲に聞こえるというのは、別に欠陥ではない。いい曲をずっと聴いていたいというファンの気持ちにたいするひとつの解答だからだ。ＺＡＲＤファンにとって新曲が出るというのは、完結しない永遠の一曲が追加されるということを意味するのだろう（別に私はＺＡＲＤファンではないが。ただし２０代のＺＡＲＤファンはすべてマザコンだから女性はそんな男に近づかないように気を付けてください）。

鬼束ちひろの曲作りもそれに似ている。実物の彼女の性格は古内東子（http://www.sonymusic.co.jp/Music/Arch/SR/TokoFuruuchi/）のような気むずかしそうな印象だが、それは写真からだけの印象だ。

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